Há um artefato ousado da Dinastia Qing que, à primeira vista, parece fora de lugar entre os muitos tesouros da Cidade Proibida da China. Em vez da porcelana ornamentada e do esmalte cloisonné frequentemente associados aos vasos imperiais, este é feito de vidro soprado. Com suas fitas espiraladas em vermelho, branco e azul e base e boca em verde-esmeralda, ele evoca um poste giratório de barbearia; um item que se encaixaria perfeitamente em uma sala de estar dos anos 1960.

Com pouco mais de oito polegadas de altura, o objeto de visual curiosamente contemporâneo carrega a marca de reinado do Imperador Qianlong. Tais caracteres chineses eram inscritos ou estampados na maioria das centenas de milhares de obras produzidas durante o governo do monarca chinês no século XVIII.

Qianlong, um dos maiores e mais prolíficos colecionadores da história, tinha um gosto opulento e fundos aparentemente ilimitados. “Ele adorava a profusão de cores, texturas e todo tipo de coisas finas”, disse Daisy Wang, Diretora Adjunta e Curadora-Chefe do Museu do Palácio de Hong Kong, que até este mês de agosto exibiu o vaso emprestado pelo Museu do Palácio de Pequim.

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“Ele sempre pensava: ‘quanto mais, melhor'”, acrescentou ela, e, sob seu governo de seis décadas, a produção artística floresceu.

O vaso, que pode parecer simples em comparação com os equivalentes em porcelana decorada (onde “pouco espaço em branco seria deixado”), pode ter surpreendido o imperador, disse Marco Almeida, Vice-Presidente Sênior da Christie’s Ásia-Pacífico e Chefe de Cerâmica Chinesa e Obras de Arte da casa de leilões.

A China, naquela época, havia levado artefatos como cerâmicas e peças em laca a outro patamar, mas a Europa ainda estava à frente em suas tecnologias de fabricação de vidro, embora os chineses produzissem o material desde o período Zhou Ocidental, mais de 2.000 anos antes.

Enquanto outros vasos de vidro eram pequenos, simples e monocromáticos, “de repente, você tem este vaso com múltiplas cores e um estilo de decoração que era estranho”, disse ele. “Acho que o imperador deve ter ficado bastante impressionado e muito satisfeito.”

O objeto também revela o quão cosmopolita era a corte de Qianlong, que, assim como a corte Mogol na Índia, recebia artesãos de todos os cantos da China e do resto do mundo, de acordo com Wang.

“Colocando-me no lugar de Qianlong, ele consideraria o vaso realmente belo, diferente e inovador. Esse era o valor”, disse ela.

É também incrivelmente raro. No Museu do Palácio de Pequim, há mais de 300.000 peças de porcelana em uma coleção que abrange milhares de anos da história chinesa, e apenas um “punhado” de vasos de vidro, acrescentou a curadora.

Wang disse que o vaso provavelmente foi feito por um missionário europeu ou com tecnologias e ingredientes introduzidos por missionários que acabaram trabalhando nas oficinas imperiais, ou “zaobanchu”. (Durante o reinado do imperador Kangxi na Dinastia Qing, o missionário jesuíta alemão Kilian Stumpf começou a supervisionar a produção de vidro).

O zaobanchu, localizado no complexo da Cidade Proibida e pelo país, tinha dezenas de departamentos especializados em pinturas, têxteis, escultura em madeira, materiais e muito mais — cada detalhe minucioso exigido para criar peças elaboradas.

Mudar a forma do vaso, segundo o Museu do Palácio de Hong Kong, era semelhante a puxar bala ou confeito. Os artesãos puxavam o vidro colorido quente em tubos finos, colando pedaços no corpo do vaso, trabalhando rapidamente para rolá-lo enquanto era aquecido e resfriado repetidamente à medida que seu padrão espiralado ganhava forma.

Almeida disse que, embora a técnica usada para fazer o vaso fosse europeia, e semelhante ao método “latticino” usado na fabricação de vidro veneziano, a forma “sensual” era chinesa, assim como, é claro, a marca de reinado. “É o casamento perfeito e claro do que é chinês e do que é ocidental.” O especialista da Christie’s disse que seria difícil atribuir seu valor financeiro, mas chamou o artefato de “quase inestimável”.

Wang, que está curando uma próxima exposição sobre oficinas imperiais no Museu do Palácio de Hong Kong em setembro, descreveu Qianlong como um “micromanager na cultura empresarial de hoje”.

Ele documentava objetos meticulosamente e frequentemente dava instruções específicas sobre design, proporções e tamanho. O zaobanchu, durante o reinado de Qianlong, contava com quase mil artesãos, que trabalhavam com medo de servir às exigências do insaciável imperador, que às vezes aplicava punições severas, como retirar um ano de salário. “Ele olhava para cada etapa em detalhes e realmente se detinha nelas.”

O vaso tem um “irmão gêmeo”, segundo Wang, que explicou que frequentemente os objetos eram criados em pares e em números pares e da sorte. Na coleção do Museu do Palácio de Pequim, há outro com diferenças imperceptíveis — ao menos a olho nu, exceto por ser um fio mais alto.

E a cerca de 8.000 quilômetros de distância, no Bristol Museum & Art Gallery, no Reino Unido, há ainda outra versão — esta alongada e em forma de azeitona, com seus fios de cor mais espaçados.

Kate Newnham, curadora sênior de artes visuais do museu, especula que os vasos foram provavelmente criados na mesma época e que análises científicas “podem revelar que são feitos de vidro com receitas semelhantes, talvez até do mesmo lote.”

Ela acrescentou que não há evidências, até o momento, de que Qianlong tenha encomendado pessoalmente o vaso que está na coleção de Bristol. Mas é claro que ele tinha um “interesse próximo” na produção do ateliê de vidro. Newnham disse que arquivos imperiais de 1753 incluem instruções do imperador para fazer mais alguns jarros de “vidro com fios” após ver alguns apresentados por um artesão jesuíta francês.

Para peças tão inovadoras, haveria sempre mais de uma versão de um objeto para o imperador escolher, explicou Almeida. “Eles queriam experimentar e ver o que mais podiam fazer com aquilo.”



Fonte: https://www.cnnbrasil.com.br/style/artes/conheca-vaso-da-dinastia-qing-que-antecipou-o-design-moderno/